34: The Haunted - The Dead Eye (Century Media Records, 2006)

01 - The Premonition (0:59)

02 - The Flood (4:07)

03 - The Medication (3:10)

04 - The Drowning (4:14)

05 - The Reflection (3:48)

06 - The Prosecution (3:49)

07 - The Fallout (4:22)

08 - The Medusa (4:02)

09 - The Highwire (0:50)

10 - The Shifter (2:55)

11 - The Cynic (3:48)

12 - The Failure (5:10)

13 - The Stain (4:12)

14 - The Program (4:56)

15 - The Guilt Trip (3:46)

16 - The Burden (3:41)

17 - The Exit (1:55)

Si hay un grupo que ha sido clave en lo que ha sido el devenir del death metal sueco, fue At The Gates. En 1996, apenas meses después de su separación los hermanos Björler decidieron crear un grupo que continuase con el sonido de tan mítica formación y este nuevo grupo fue llamado The Haunted. Durante sus primeros años podríamos decir que The Haunted siguieron el camino trazado por At The Gates pero con la edición de su cuarto disco rEVOLVEr en 2004 el quinteto decidió comenzar a expandir un poco su sonido pero sin abandonar nunca sus raíces. Un servidor considera que los suecos alcanzaron su cenit creativo con el ya mencionado disco y el siguiente The Dead Eye, editado un par de años después. Hasta el día de hoy el grupo ha sacado siete discos: The Haunted en 1998 con Peter Dolving como vocalista, Made Me Do It en 2000 y One Kill Wonder en 2003 con Marco Aro al micrófono y rEVOLVEr en 2004, The Dead Eye en 2006, Versus en 2008 y Unseen en 2011, con Peter Dolving otra vez haciéndose cargo de las voces.

Formación:

Peter Dolving - Voces

Anders Björler (ex-At The Gates) - Guitarras

Patrik Jensen - Guitarras

Jonas Björler (ex-At The Gates) - Bajo

Per Jensen - Batería

Quiero comenzar esta reseña diciendo que la edición que he subido del disco es la edición limitada y como los bonus están esparcidos a lo largo del disco. The Premonition es una intro con una hipnótica melodía de guitarras que da paso a The Flood y aquí empieza a desatarse el torbellino con un tema fiel al sonido clásico del grupo pero esa percepción es engañosa ya que el estribillo es más a medio tiempo y en su segunda mitad aparece por primera vez el registro melódico de Peter acompañado de una suave instrumentación antes de volver a la caña. The Medication es uno de los singles y es uno de los temas más cañeros y rápidos del disco aunque casi en el final hay una parte hablada-susurrada de Peter dando el toque introspectivo, The Drowning es el otro single, un tema con un bajo muy crujiente y un estribillo melódico que podría dar algo más de sí aunque tampoco perjudica al tema, el interludio acústico es tan sorprendente como agradecido. The Reflection comienza de forma acústica y con voces plácidas aunque enseguida cambia, ganando más cuerpo las guitarras y rajando el cantante su voz y así se tira la canción todo el rato, fluctuando de un estado al otro con mucha naturalidad, The Prosecution tiene el estribillo más inspirado y coreable de todo el disco mientras que el resto de la canción se desarrolla con toda la caña que podríamos esperar aunque a los suecos les da tiempo de meter incluso un breve y misterioso pasaje de teclados. Con The Fallout nos encontramos una canción con un ritmo algo más arrastrado y dominado por las voces limpias y un curioso tratamiento de la instrumentación (incluso aparece un poco de piano de fondo), reservándose la tralla para cuando llegan los estribillos, uno de los temas más curiosos en su planteamiento de la carrera del quinteto sueco, The Medusa tiene unas melodías y unos cambios de ritmo muy bien conseguidos, a mitad de tema aparece Peter recitando un poema con una voz muy misteriosa (recurso ya utilizado por sus compatriotas Draconian) mientras que en el resto de la canción hace un maravilloso muestrario de todos sus registros vocales, The Highwire es (aparte de uno de los bonus) una breve instrumental acústica que da paso a la apisonadora The Shifter, donde vuelve la agresividad en todo su esplendor, un tema muy propio de sus primeros discos. The Cynic tiene un ritmo denso nuevamente comandado por el bajo y las voces limpias de Peter, quien vuelve a rasgar su voz en los momentos oportunos mientras que si bien la densidad prosigue con The Failure es más agresivo instrumentalmente mientras que todos los registros vuelven a destaparse aquí en todo su esplendor ya que este es el tema más largo del disco con sus apenas rebasados cinco minutos, la parte central de esta canción es una de las más relajadas, casi parece una nana con esas dulces acústicas y esos susurros tan arrulladores para volver como empezó la canción, con densidad y agresividad. The Stain es otro de esos temas que podrían haber formado parte de los primeros discos del grupo, muy veloz y cañero y sin apenas voz limpia, a excepción de en la baladística parte intermedia, The Program es otro de los bonus y una instrumental bien desarrollada que parece una canción a la que en el último decidieran quitarle las partes vocales para dejarla más desnuda, un corte lento que va animándose conforme se va acercando a su final y con unos samplers que redondean su atmósfera. The Guilt Trip es el último tema de la edición normal y tiene un aire de desasosiego, a pesar de su movido comienzo, que se transmite muy bien en esas sufridas voces que se encargan del estribillo. A pesar de todo es un tema bastante pegadizo. The Burden es el último de los bonus y viene a ser una pista con un ritmo casi rockero pero sin dejar de sonar en ningún momento a The Haunted, ahí está el registro rasgado de Peter para dejarnos claro que esto sigue siendo death sueco a pesar de todas las vueltas de tuerca que puedan darle a su sonido para evitar ser un grupo clónico, como bien evidencia ese solo de bajo que da paso a una parte puramente guitarrera antes de que Peter se atreva con unos fraseos vocales que casi parece que esté rapeando. The Exit no es ningún bonus, lo que pasa es que en muchas ediciones forma parte de la misma pista que The Guilt Trip, aquí nos encontramos una breve canción acústica con el lado más melancólico de su vocalista.

It's a waste of kindness and hard-earned cash
A trap for those in possession of doubt - lacking choices
Through all these misgivings an arrogant smile
You're the perfect victim

Forgive my lack of empathy
Oh, I just love watching you bleed
The things you do for gold and green
You're so amusing

I saw what you did, and how much it hurt you
Some things never heal
They'll approve for as long as you fall
On spit-covered concrete
And gold plate stars

The greed is appalling
Your soul is a ghost
Now your flesh is for sale

Forgive my lack of empathy
Oh, I just love watching you bleed
The things you do for gold and green
You're pulling teeth of pleasure

Well if this is the road we choose
If this is the path preferred
If this is where we're headed now
Welcome to hell...

So fuck your mask
Fuck your bland conceit
Fuck your precious croonies too
Confess
Stooge

Forgive my lack of empathy
Oh, I just love watching you bleed
The things you do for gold and green
You're pulling teeth of pleasure

Well if this is the road we choose
If this is the path
If this is where we're headed now

Give it away, watch it turn
There's nothing I can do for you
These are my very last and don't we all know it
As chemistry turns into crime
I'm helplessly watching it die

You were never supposed to be
Someone who'd get this close

This is not my victory
Get your sickness away from me
Accusation in velveteen
Tear it up, tear it open and lay it beside me

Show me a way, something frail
Gimme one reason to break these chains
I played your very last - all your desires
But something inside of me broke
I used to be more than this

You were never supposed to be
Someone who'd get this close

This is not my victory
Get your sickness away from me
Accusation in velveteen
Tear it up, tear it open and lay it beside me

Together we fall
Together we fail

Drain me from all life inside
I will hurt you ever so carefully
We will breathe in unison
Through an iron lung
For the lost things we become
I'll be your crown of thorns
And you'll be my cross to bear

You hate me so good!

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33: Madonna - True Blue (Warner Records, 1986)

01 - Papa Don't Preach (4:29)

02 - Open Your Heart (4:13)

03 - White Heat (4:40)

04 - Live To Tell (5:51)

05 - Where's The Party (4:21)

06 - True Blue (4:18)

07 - La Isla Bonita (4:02)

08 - Jimmy Jimmy (3:55)

09 - Love Makes The World Go Round (4:32)

Madonna Louise Veronica Ciccone es más que conocida por todos por el primero de sus nombres y lleva más de 30 años (actualmente tiene 53) en el mundo de la música y ella sabe mejor que nadie lo duro que es este mundo ya que antes de que una multinacional le echase el lazo trabajó como camarera, dependienta y bailarina y ahora cantantes como Gwen Stefani, Lady Gaga, Katy Perry o Christina Aguilera están claramente inspiradas en su canciones, sus vídeos o su imagen (que por cierto, no ha parado de cambiar a lo largo de los años). No se puede negar que es una mujer hecha a sí misma que ha conseguido todo lo que se ha propuesto en la vida y que a pesar de sus extravagancias y de los escándalos en los que se ha visto envuelta muchas veces ahí sigue, siendo la más grande para muchos. Ha sacado once discos (Madonna en 1983, Like A Virgin en 1984, este True Blue en 1986, Like A Prayer en 1989, Erotica en 1992, Bedtime Stories en 1994, Ray Of Light en 1998, Music en 2000, American Life en 2003, Confessions On A Dance Floor en 2005 y Hard Candy en 2008) y se encuentra a punto de editar su duodécimo disco del que casi nada se sabe.

A pesar de que cuando este disco salió yo tenía nueve meses exactos es mi favorito de la que fue llamada "la ambición rubia". Y comienza fuerte la cosa con uno de sus singles más conocidos, Papa Don't Preach, una canción que a día de hoy sigue sonando de vez en cuando y es que pegadizo a más no poder sin ser tampoco de sus temas más movidos. Open Your Heart sí que es más movido aunque quizás se noten demasiado las carencias en la voz de Madonna, quien nunca ha sido una cantante prodigiosa y de hecho es uno de los momentos más flojos del disco. Con White Heat la cosa remonta un poco y es que aunque su intro es un poco pesada es bastante ameno de escuchar y es el típico tema pop repetitivo en el buen sentido de la palabra, ya que tanto el puente como el estribillo son de esos que se pegan como un chicle. Live To Tell es otro de mis favoritos de toda la carrera de Madonna, es una baladita muy lenta y ambiental con un toque a Depeche Mode en la instrumentación, de hecho es un clásico en sus conciertos y me parece la gran joya del disco, con Where's The Party nos encontramos con un enfoque diametralmente opuesto, y es un tema típico de esta primeriza época de la rubia: un medio tiempo animado de bajos marcados y sintetizadores juguetones. Pasamos el ecuador del disco con True Blue, el tema título, que sigue por los derroteros del tema anterior pero cambiando el ambiente fiestero por uno más bien romántico y si bien tiene un inicio algo titubeante se revela como otro de los mejores temas del disco, con un estribillo adictivo como pocos. La Isla Bonita es otro de los temas más conocidos de la cantante de hoy por ese extravagante vídeo en el que da rienda suelta a su lado más hispano (traje de flamenca incluído), incluso el tema tiene toques flamencos en las guitarras y aunque parece un tema un poco de coña es un homenaje a sus seguidores hispanos y un tema bastante agradable de escuchar. Sin duda es la rareza del disco pero una rareza bien planteada. Jimmy Jimmy vuelve a los toques Depeche Mode pero esta vez de forma mucho más animada, demasiado facilón en su planteamiento quizás pero cumple bien con su objetivo que es lo más importante, con Love Makes The World Go Round llegamos al final del disco, un tema con arreglos de trompetas y marimbas que le da un aire muy alegre y caribeño pero sin perder nunca su esencia que con un experimento arriesgado por disco tenemos bastante, rompe un poco con la tónica habitual de cerrar con una tensa balada pero se agradecen estos cambios.

I have a tale to tell
Sometimes it gets so hard to hide it well
I was not ready for the fall
Too blind to see the writing on the wall

[Chorus:]

A man can tell a thousand lies
I've learned my lesson well
Hope I live to tell
The secret I have learned, 'till then
It will burn inside of me

I know where beauty lives
I've seen it once, I know the warm she gives
The light that you could never see
It shines inside, you can't take that from me

[chorus]

[2nd Chorus:]

The truth is never far behind
You kept it hidden well
If I live to tell
The secret I knew then
Will I ever have the chance again

If I ran away, I'd never have the strength
To go very far
How would they hear the beating of my heart
Will it grow cold
The secret that I hide, will I grow old
How will they hear
When will they learn
How will they know

[chorus]
[2nd chorus]

 [Spoken:]

Como puede ser verdad
[or Como puede ese olvidar]
How could it be true?

Last night I dreamt of San Pedro
Just like I'd never gone, I knew the song
A young girl with eyes like the desert
It all seems like yesterday, not far away

[Chorus:]

Tropical the island breeze
All of nature wild and free
This is where I long to be
La isla bonita
And when the samba played
The sun would set so high
Ring through my ears and sting my eyes
Your Spanish lullaby

The beautiful island

I fell in love with San Pedro
Warm wind carried on the sea, he called to me
Te dijo te amo
I prayed that the days would last
They went so fast

He told you, "I love you"

[chorus]

I want to be where the sun warms the sky
When it's time for siesta you can watch them go by
Beautiful faces, no cares in this world
Where a girl loves a boy, and a boy loves a girl

Last night I dreamt of San Pedro
It all seems like yesterday, not far away

[chorus twice]

La la la la la la la
Te dijo te amo
La la la la la la la
El dijo que te ama

He told you, "I love you"

He said he loves you

32: Omit - Repose (Secret Quarters, 2011)

01 - Scars (16:21)

02 - Fatigue (14:27)

03 - Dissolve (14:14)

04 - Constriction (14:43)

05 - Insolence (26:06)

Los que recordéis el post que hice sobre el último disco de Sirenia en los albores de este blog quizás recordéis que comenté el detalle de que conozco personalmente a su cantante. Pues bien, en el caso de Omit la historia se repite y es que se da la circunstancia de que conocí a Cecilie Langlie, la vocalista de este cuarteto de Oslo en la época en la que viví en la capital noruega. La historia de estos Omit es muy breve aún pues se formaron en 2009 y sólo han tenido tiempo de editar este disco de momento, aunque los tres músicos que acompañan a Cecilie en esta aventura han tocado con ella en grupos anteriores. Viendo que nos encontramos ante un disco de sólo cinco canciones que dura casi hora y media más de uno arqueará las cejas y si añado que lo que practica este grupo es funeral doom seguro que mucha gente ni siquiera les dará una oportunidad, ya que este subgénero del doom metal siempre ha destacado por ser exageradamente lento y minimalista aunque en los últimos años hemos como se ha dinamizado considerablemente (para lo que era su concepto inicial) debido a la nueva hornada de grupos adscritos a este tipo de música que llevan saliendo desde los últimos años.

Formación:

Cecilie Langlie (Skumring, Vagrant God, ex-Fallen) - Voces

Kjetil Ottersen (Vagrant God, ex-Funeral, ex-Fallen - Teclados y guitarras

Tom Simonsen (Skumring, Vagrant God) - Guitarras, bajo y teclados

Bert Nummelin - Batería

Tengo dos formas de describir las bases sobre las que se asienta el sonido de Omit: en la primera, para los conocedores de este tipo de música os remitíré a dos discos editados hace ya unos cuantos años por bandas noruegas: "Tears Laid In Earth" de The 3rd And The Mortal y "Tragedies" de Funeral. El sonido de Omit rinde pleitesía al primero al tratarse de un disco en el que la única voz que suena es una voz femenina con nociones líricas, sin ninguna aportación de voz masculina, ya sea limpia o gutural, a lo largo de su extenso minutaje, y al segundo por tratarse de extensas composiciones con un marcado carácter sinfónico y, me atrevería a decir, neoclásico. La segunda descripción que se me ocurre sobre este disco es más universal porque incluye también a aquellos que desconozcan este tipo de música, partiendo de que aquí encontraremos unas canciones que se alargan más allá de lo recomendable y de cocción lenta coronadas por una hermosa, frágil y quejumbrosa voz femenina, pero este detalle no es el único que sienta las diferencias con respecto a otros discos de funeral doom ya que los teclados y los instrumentos clásicos (éstos últimos a cargo de varios músicos de sesión) tienen una importancia y una consistencia inusitadas aquí, ya que están integrados con una elegancia suprema dentro de la música de Omit pero aquí no acaba todo, ya que a pesar de la extrema longitud de estos temas estos son lo suficientemente dinámicos como para no ser aburridos en absoluto, pasando de secciones donde los guitarrazos como losas dejan paso a otras donde aparecen guitarras acústicas o incluso muchos momentos totalmente sinfónicos deudores de la música de cámara más barroca, fluctuando de la esplendorosa voz de Cecilie a los abundantes y inteligentemente compuestos pasajes instrumentales, del minimalismo del funeral doom a la opulencia de la música clásica. Scars abre de forma típicamente funeral doom, con las guitarras densas en primer plano pero enseguida entran la voz y los arreglos sinfónicos dejando claro que estamos ante un disco único tanto en la teoría (el concepto bajo el que nació) como en la práctica (la música que contiene), incluso hay un leve apunte electrónico en dos de los interludios del tema que no desentona en absoluto y donde hasta los arreglos de violín y flauta que aparecen brillan con luz propia dando lugar a uno de los discos más interesantes que ha dado este año que empieza a agonizar. Fatigue ahonda en esa senda mostrada por el tema anterior y abre con un misterioso y elegíaco violín, antes de que se unan el resto de instrumentos acompañando al enfoque más operístico que le da Cecilie a su voz aquí. También aparece un violonchelo en las secciones más dramáticas para apoyar a la vocalista en los momentos en que canta de forma melismática (cambiando la altura de una sílaba musical mientras ésta es cantada), es curioso que este tema me recuerda a varias piezas del compositor alemán Georg Friedrich Haendel, especialmente en esa parte del ecuador del tema en la que aparece un cuarteto de cuerda, primero en solitario y luego siguiendo la melodía trazada por las densas guitarras e igualmente en el tramo final del tema donde las dos facetas del grupo: la funeral doom y la barroca, convergen apoteósicamente. Dissolve, el tema más corto del álbum (que en su formato físico es doble, con los tres primeros temas en un cd y los dos últimos en otro) empieza de forma acústica pero pronto entran todos los elementos teniendo incluso un guiño al italiano Tomaso Albinoni, otro gran compositor, al hacer acto de presencia el oboe, uno de sus instrumentos favoritos. De todas formas este es el tema más doom de todo el disco y aunque los instrumentos clásicos también están presentes lo cierto es que esa presencia es menor que en el resto de temas a excepcion de su final, donde parecen reclamar el protagonismo que no han tenido durante casi toda la pieza. Con Constriction comienza el segundo cd y aquí la parte sinfónica tarda un poco más en aparecer aunque cuando lo hacen es con una elegancia pasmosa, a destacar el interludio de acústica y batería precediendo una de las secciones más sinfónicas del tema. Pocos grupos aunarán de forma mejor las guitarras con los instrumentos clásicos conservando ambos la misma importancia. Y como despedida, Insolence, el corte más largo con diferencia, quedándose cerca de la media hora de duración, pero que tiene mi estribillo favorito (sí, que todos los temas los tienen aunque los usan de tal forma que no arruinen la atmósfera conseguida). No sólo es el tema más largo sino también el que tiene una carga ambiental e introspectiva más fuerte al jugar más con los arreglos sinfónicos, los cambios y la lentitud que los otros temas, como evidencian pasado el ecuador del tema, donde se lanzan a una misteriosa y minimalista parte ambiental que poco a poco se va volviendo más sinfónica y que supone un interesante interludio de varios minutos antes de que aparezcan por última vez las guitarras y vuelva el sinfonismo en toda su magnificencia para despedir un disco apto tanto para los amantes del doom como para los que disfrutan con la música clásica.

Hear the sound of you
Trying so hard to follow
When having gathered hatred
Can hardly bear another

Insolence
It cleared the slate for all less bland
All the anger
Fed the strength anew
Darkness came
As I left, you were standing
Senses lost to all
Again
I saw the empty stare

Calling
Distorted, it faintly carries over
Beckons all broken
All scattered and fragmented
Mindless and numbing
A permeating hopelessness
Denser
Delighting
Manipulated apathy

Enter partially devoured
Carelessly divided
Shelter all the shadows altered
Got there last to serve the dark

Detriment
Never seen
Hidden well
Never known what it may be worth

Follower
Broken will
Leading on
Learned so well how to ask for more

Given all what is left
Nothing carries over
Nothing will remain
All the filth that I have seen
The scenes I have endured
In memory no more

In days of revolt
I too carried a torch
And swung at my arrows

But time is ruthless
And heals nothing

The shrieking ruin
Of a hard winter’s kiss
Takes forever more summers
To mend

Now the snow just as might lay
Cloaking the remains
Shrouding the wounds
And sores
Of losses and fatigue
With pure, white
Amnesia

For what the sun uncovers
By its taunting rays
Are like swords to the lies
My life and dreams
However nightmarish
Are built upon

Rather it lay cold and dead
Than revealed in all
Its necrotic splendour

The price to pay
In facing failure

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31: Radiohead - The Bends (Parlophone, 1995)

01 - Planet Telex (4:19)

02 - The Bends (4:06)

03 - High And Dry (4:17)

04 - Fake Plastic Trees (4:50)

05 - Bones (3:09)

06 - (Nice Dream) (3:53)

07 - Just (3:54)

08 - My Iron Lung (4:36)

09 - Bullet Proof... I Wish I Was (3:28)

10 - Black Star (4:07)

11 - Sulk (3:43)

12 - Street Spirit (Fade Out) (4:12)

1985 no es sólo el año que nació quien lleva este blog sino que también fue en ese año cuando nació una de las formaciones británicas más influyentes de los últimos años, de hecho se dice que son uno de los grupos pioneros en ese género que luego se dio en llamar indie: Radiohead. Todo empezó cuando cinco chicos que asistían a un colegio privado de Abingdon comenzaron a tocar juntos y aunque al principio todo fue un proceso lento porque por aquel entonces aún no eran un grupo apreciado una vez que pasaron unos meses desde la edición de su primer disco en 1993 todo ha venido rodado para ellos en cuanto a éxito y popularidad. De hecho Pablo Honey, ese mencionado disco y su tercera obra OK Computer de 1997 son considerados los dos discos más importantes del grupo, pero es su segundo disco, The Bends, el que he elegido para reseñar. Debido al éxito que tuvieron con Pablo Honey el proceso de creación de The Bends fue largo y laborioso ya que pensaban que si daban un paso en falso o editaban un mal disco todo su prestigio se iría al traste pero al contrario, no hizo más que refrendar el éxito ya cosechado, llegando a tocar en la gira de presentación de este segundo disco en lugares tan diversos como Israel, Fiyi, Seychelles o Taiwan. Los restantes discos del grupo son: Kid A de 2000, Amnesiac de 2001, Hail To The Thief de 2003, In Rainbows de 2007 y The King Of Limbs de este mismo año.

Formación:

Thom Yorke - Voz, guitarra y teclados

Jonny Greenwood - Guitarra, teclados, glockenspiel (un tipo de instrumento de percusión) y theremin (un tipo especial de sintetizador)

Ed O'Brien - Guitarra, teclados y voces secundarias

Colin Greenwood - Bajo, teclados y contrabajo

Phil Selway - Batería

Unos misteriosos acoples se encargan de abrir Planet Telex, un tema con una instrumentación muy clásica para lo que ha venido haciendo luego el grupo aunque la distorsión de guitarras con ese efecto "vibrante" y los efectos electrónicos que suenan a lo largo nos dan a entender que la evolución llevada por Radiohead ha sido algo gradual, The Bends es más rockero, demostrando que la sombra de Nirvana, una de las grandes influencias de su disco anterior, sigue ahí pero cada vez más diluida. High And Dry fue uno de los singles del disco y se trata de una pista más introspectiva que las anteriores y que aunque siempre han sido un poco los niños raros del britpop (la moda de aquellos años, recordemos) nos estaban por aquella época tan alejados del resto de sus grupos contemporáneos como ellos pensaban a pesar de su marcada personalidad, otro de los singles fue Fake Plastic Trees, una balada muy bonita y sentida en la que Thom Yorke da auténticas muestras del gran cantante que es. Bones es un breve tema de contrastes entre esas arratradas estrofas y ese estribillo donde todo pega un subidón que no te esperas, incluso con Thom rasgando un poco la voz. (Nice Dream) hace honor a su título porque si hay una palabra que lo define esa es onírico, ya que es un corte muy plácido con panderetas y arreglos de cuerda incluidos que aunque en su segunda mitad se anima (incluso con un solo de guitarra) no deja de perder esa atmósfera onírica. Volvemos a los singles del disco con Just y My Iron Lung: en la primera me recuerdan a una versión menos oscura de Joy Division y adaptada a lo que se llevaba hace dieciseis años en materia de música mientras que la segunda es más pausada y con el bajo como instrumento predominante aunque tiene tramos que son de lo más guitarrero de todo el disco, en cualquier caso y aunque sean dos temas bastantes diferentes entre sí ambos constituyen dos curiosas y agradables elecciones como single. Bullet Proof... I Wish I Was no ha sido nunca single pero es uno de esos temas que no pueden faltar en sus directos y es uno de los temas que más claramente muestran lo que vendría después en la trayectoria del grupo con todos esos efectos de sintetizadores sirviendo de colchón a las acústicas guitarras y la sutil pero persistente base rítmica (bajo y batería para quien no lo sepa), Black Star es otro de esos temas más bien rockeros con estrofas templadas y estribillos in crescendo pero que nos deja claro que esta segunda mitad del disco es más jugosa que la primera (sin decir tampoco que los primeros temas de este disco sean malos, si no hubiera reseñado otro disco). Sulk tiene ese punto elegíaco que suelen tener los temas que se acercan al final de los discos pero ese ritmo trotón que tiene y las animadas guitarras del interludio y el último estribillo nos impiden afrontar con tristeza este último tramo. Y ya para el final el último single (muy exitoso, por cierto) del disco y uno de mis favoritos del grupo: Street Spirit (Fade Out), algunos quizás conozcáis este tema por la versión que hicieron los holandeses Stream Of Passion pero lo cierto es que el original es una de esas canciones de las que uno nunca se cansa, se trata de una balada in crescendo con una melodía de esas que nunca se olvidan, de hecho fue el single de este disco que más éxitos cosechó. En resumen, no será el disco más mediático del grupo pero es un gran ejemplo de por qué este grupo ha sido capaz de influenciar a artistas tan dispares entre sí como Muse, Incubus, Linkin Park, Coldplay o Adele.

They love me like I was a brother
They protect me, listen to me
They dug me my very own garden
Gave me sunshine, made me happy

Nice dream, nice dream, nice dream

I call up my friend, the good angel
But she's out with her ansaphone
She says she would love to come help but
The sea would electrocute us all

Nice dream [x7]

If you think that you're strong enough
If you think you belong enough
If you think that you're strong enough
If you think you belong enough

Nice dream [x4]

Rows of houses, all bearing down on me
I can feel their blue hands touching me
All these things into position
All these things we'll one day swallow whole
And fade out again and fade out

This machine will, will not communicate
These thoughts and the strain I am under
Be a world child, form a circle
Before we all go under
And fade out again and fade out again

Cracked eggs, dead birds
Scream as they fight for life
I can feel death, can see its beady eyes
All these things into position
All these things we'll one day swallow whole
And fade out again and fade out again

Immerse your soul in love
Immerse your soul in love

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